《碎片小说费兰特PDF完整》

《碎片小说费兰特PDF完整高清版》

编辑推荐

既是书信、访谈集，更是作家的隐秘的个人史；一本陪伴费兰特所有作品的作品

和“那不勒斯四部曲”一样，作家在书中对女性和写作、家庭和历史、欲望和记忆的剖析也真实到令人忍受的地步

每个人都是一个战场：费兰特的小说和散文，旨在开启一场以女性经验作为杠杆的文学革命

读者可以第一次完整地窥见费兰特对女性和写作、家庭和历史、现实和想象的睿智看法

收录了作家作品出版时曾被删掉的段落，和作家一直丢在抽屉里的未发表的作品，以及费兰特曾经中途自我放弃的创作计划

内容简介

《碎片》（2016）是意大利作家埃莱娜·费兰特20 余年来的书信、访谈和散文集。《碎片》既是深入费兰特的文学世界的指引，同时也是一份智性、鲜明而坚定的文学宣言。

全书按年代分为三辑：第一部分“碎片1991—2003”是作家和出版人的书信往来，重点讨论了《烦人的爱》中母亲的身体与写作的隐秘联系，也收录了她和导演就该小说的电影改编进行的细致商榷，还包含了作家从未被发表过的一些创作片段；第二部分“拼图2003—2007”收录了作家和导演就《被遗弃的日子》的电影改编进行的往来书信，以及她在前三本小说中探寻的不同方向；第三部分“书信2011—2016”收录了自“那不勒斯四部曲”出版以来作家接受的部分书面采访，读者可以窥见作家对这部小说的解读，以及对女性写作的历史和任务的犀利看法。

本书标题“碎片”（frantumaglia）来自作者的母亲常用的方言词汇，指遭遇矛盾和混乱的个体体会到的痛苦，但作家将其发展为自己的文学理念，并尝试在多年的创作中释放这个词汇背后的解放力量：作家要利用这种旋涡般的力量，直面失控的风险，抵达令自己、令读者陌生的真实经验。

精彩书评

我明白，在写作时，并不需要和这些故事拉开距离，而是要缩短距离，一直到无法忍受的地步。然而我写作并不是为了展示某种意识形态，我写作是为了叙事，同时避免把我所知道的东西神秘化。

一部好的小说，我希望它能告诉我无法从其他途径得知的事情，它的讲述语言应该是独一无二的，我能听到小说做出的推断。

作品不需要作家，我并不支持这种观点。我只是想自己决定什么东西可以公开，什么东西是私人的。我认为在艺术上，最重要的生活是那些奇迹般活在作品里的东西。

在文学的虚构之中，需要非常真实，要让真相在纸上浮现，甚至要达到一种让人无法容忍的地步。我们要把我们生活中真实的样子和写作时的样子分开，这会让我们避免自我审查。

这本书里有各种各样的碎片、笔记、精确的描述，其中还包括一些前后矛盾的地方，这些内容放在作家写的小说旁边，可以作为一本陪伴着其他书的书。——E/O出版社创始人桑德拉·欧组拉

和费兰特卓越的小说一样动人，以同样强烈的热度触碰了那片令人不安的无意识地带。——《卫报》

25年来，费兰特完全占有“埃莱娜·费兰特”这个作者身份。她用绝对独特的方式和完全属于自己的语言找到了和读者沟通的方式——这是一项罕见的、可能是独一无二的成就。——《纽约时报》

“那不勒斯四部曲”作者埃莱娜费兰特书信集《碎片》出版

埃莱娜费兰特是谁？她是目前意大利最受欢迎，也最神秘的作家。她创作的 “那不勒斯四部曲”书写两个女人50年的友谊和战争，只有你身为女人才会知道这些丑陋的秘密，全球畅销千万册，被翻译成40多种语言。

近日，九久读书人携手人民文学出版社推出了《碎片》（2016）一书。这是埃莱娜费兰特自1991年至2016年间唯一的书信、访谈合集，既是深入这位神秘作家的文学世界的珍贵指引，同时也是一份智性、清醒而坚定的文学宣言。

书名“碎片”来自作者的母亲常用的那不勒斯方言词汇，指遭遇矛盾和混乱的个体体会到的痛苦，更是一种令人恐惧的生活真相。“碎片是时光的堆积，没有故事或小说中的秩序。碎片是失去带来的感觉。”作家选择用写作释放这个词汇背后的解放力量，“要让真相在纸上浮现，甚至要达到一种让人无法容忍的地步。”

经由蜚声世界的“那不勒斯四部曲”，埃莱娜费兰特已成为对中国读者具有独特意义的作家。莉拉和莱农的友谊、那不勒斯下等城区的所有人为了生存进行的低俗斗争，曾激发成千上万的读者反思自己的命运和经历。而自1992年出版处女作以来，费兰特坚持自己不在场（而非缺席）的姿态，拒绝成为媒体的同谋，尽可能让作品走上自己的道路。她在书中有些激烈地宣布，媒体想用“一张面孔”来填补作家的不在场空缺产生的不安，而她更希望读者通过阅读来填补这个空白。

一部好的小说，我希望它能告诉我无法从其他途径得知的事情

按照费兰特自己的形容，写作就像搅动还未愈合的伤口，或者更血腥的意象是“杀鳗鱼”，作家的任务是要呈现“没有被驯服的真相”，而作家对小说的要求也有惊人的严苛：小说不应该是媒体报道的刻板印象的叠加，不是一份宣传册、一项人类学研究，或仅仅在传达一个政党的姿态——“一部好的小说，我希望它能告诉我无法从其他途径得知的事情，它的讲述语言应该是独一无二的，我能听到小说做出的推断。”

《碎片》中的42篇文字，可以视作费兰特通过不在场的对话者（无论是导演、书商还是记者）——所有访谈均以书信方式完成——对自己的文学生涯进行的一次冷静、耐心的内在审视。“深入挖掘我们的不同，要运用一些更先进的工具去挖掘”，既是作家对女性文学的期待，也是她通过近三十年的创作树立的方法。

同样，通过散落在各章的回答也可以拼凑出一份拼凑出作家个人的思考地图：艾尔莎莫兰黛、本雅明、弗洛伊德、福楼拜，塞斯佩德斯、奥尔特赛、《埃涅阿斯纪》……作家毫不避讳地谈及其他杰出的大脑和心灵对自己的启发，并在阅读中确立属于自己的文学任务，或需要得到廓清的文学真相。

这本书还收录了其他的“碎片”，也就是作家在几十年里试图锁进抽屉、或在写作过程中毫无悔意地删去的隐秘段落——作家自我搏斗的痕迹，也是给读者的额外馈赠。用伴随费兰特的出版之路的意大利出版人桑德拉欧祖拉的话来说，“《碎片》没有过多掩饰，里面有各种各样的碎片、笔记、精确的描述，其中还包括一些前后矛盾的地方，这些内容放在作家写的小说旁边，可以作为一本陪伴着其他书的书。”

坦诚分享自己和母亲之间那种嫉妒、伤害和渴慕并存的关系

母女关系是《碎片》中反复被思考的重要主题，从莫兰黛发人深省的那句：“没有任何人，包括母亲的裁缝会想到，母亲会有一具女性的身体。”作家从这一点出发，少见地坦诚分享自己和母亲之间那种嫉妒、伤害和渴慕并存的关系，最终通过小说将母亲和女儿的本质关系缝合在一起。

她看到那不勒斯的母亲，其实是所有的母亲，绝望地爱上了男性，誓死捍卫他们，而这样的姿态只会换来男性更露骨的暴力。“做这些母亲的女儿……无论是步她们后尘，还是充满敌意地排斥她们，都很艰难。要逃离那不勒斯，也是为了逃离这种母亲。只有在逃离之后，才能清楚看到女人的悲苦，感觉到这个男性城市对于女性的挤压，会为自己抛弃母亲感到懊悔，会学会爱她们，让她们变成一个杠杆，来揭示她们被掩盖的女性特征，一切都从这里开始。”

不断学习和掌握文化，是个人摆脱贫穷和无知的方式

费兰特对女性主义思想、文学的回应也是最激动人心的段落之一。她充分地说明“男性对女性想象力的殖民”是一件多么糟糕的事儿，也承认自己在阅读和自我认知上走过的弯路。“如果没有女性主义思想的话，我到现在只会是一个有文化的小姑娘，沉浸在男性主义文化和亚文化里，自以为可以独立思考。”

她通过笔下的各种女主人公的形象来说明，女性在不安、崩溃和混乱的状况下，进行书写，需要“一个有计划的反抗”，她应该去讲述那些“我们自己也无法理解的事情”，同时她需要坦诚地对自己采取一种全新的“监控”，这种现代的自我监控通向的是清醒，对身体延伸的把握，以及生命力的持续扩张。

“莉拉更底层，更发自肺腑”。在本书“Ⅲ书信”部分，作家详细地解释了“那不勒斯四部曲”的创作初衷。而掌握了必要的学习工具的莱农，和“更激烈、更彻底地参与这个世界”的莉拉，也成了作家用来揭示我们所处的时代境况、反思知识的局限和可能的杠杆。“讲述者埃莱娜，她认为不断学习和掌握文化，是个人摆脱贫穷和无知的方式，她的路子非常成功。但要产生一种深刻的变化，需要几代人的努力，需要整体性的变化。”

碎片作家在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程，并回顾了自己经历的自我怀疑和突破，这些对话睿智地诠释了女性和家庭、神话和文化、城市和记忆，以及作家和读者的复杂关系

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