《唐代陈拙论古琴指法PDF姚丙炎手抄版》

《唐代陈拙论古琴指法PDF姚丙炎手抄版》

内容简介

《唐代陈拙论古琴指法》是上一代上海著名琴家姚丙炎先生遗著，他将明代蒋克谦所辑《琴书大全》中之《唐陈拙指法》篇从新整理编排，并加标点句读及注释而成。原文为议论古琴指法之著，资料丰富，自成体系，为古指法珍贵资料，经整理注释之後，更具学术与研究价值。

全书由姚氏以小楷亲笔抄写，字体苍劲秀丽，注释部分由其後人姚公敬补抄，姚公白写《编前语》，本书可说是两琴代人心血结晶。

作者简介

姚丙炎（1921～1983）古琴演奏家，出生于浙江杭州。姚丙炎曾自学二胡、三弦。1944年向浙派著名古琴家徐元白学琴。他演奏风格是音色秀美，稳健恬淡，含而不露，生动而不流俗，善弹《高山》、《潇湘水云》、《平沙落雁》、《渔樵问答》等曲。

唐陈拙论琴指法PDF预览

目录

甲散音

乙泛音

丙抹音

右手运指法

左手按指法

丁运徽

戊寻弦

已换指

庚封指

辛起伏

壬手势

取音手势

换按手势

癸节拍

唐代陈拙

陈拙：晚唐琴家，字用拙，连州高良乡（今连州镇龙口村一带）人。

为官清廉有诗才

陈拙的诗名在五代名噪一时,如“浮世自无闲日月,高楼长有好山川”、“人说洞庭波浪险,使君自有济川舟”等广为传诵。

天佑元年(904年),陈拙进士及第,被朝廷授著作郎。他所处的时代正是国家动乱之秋,五代十国将中国割据,大唐王朝名存实亡。

在朝廷为官不久,陈拙感于时局不安,便回到家乡岭南隐居。当时在岭南掌权的静海军节度使刘隐倾慕陈拙的才华,得知陈拙归隐,就想聘其出来当官。陈拙回绝了数次,难却盛意,便出任掌书记官。

出仕后,陈拙的政治才能很快显现出来,为刘隐做了几件大事,奠定了南汉数十年基业的基础。面对群雄争霸的政局,陈拙规劝刘隐不要急于称王,仍然尊奉唐朝年号,静观天下之变。当时北方多处诸侯不尊唐号,自立为王。为稳定岭南,唐朝廷果然顺势封刘隐为南平王。数年后刘隐染病卧床难起,为稳定南汉王朝,陈拙推荐刘隐的弟弟刘龚为静海军节度副使,避免了战乱的出现。

他还成功地出使吴越,使之与南汉王朝达成了稳定的联盟。吴越即今江浙一带,是南越的近邻。陈拙来到吴越国,其行止优雅,谈吐不凡,纵论政局多有高见,让吴越王钱镠敬慕不已。钱镠因此便想以高官厚禄纳其为己用,遭到了陈拙拒绝,这却使钱镠更加佩服其忠贞不贰。

陈拙归国之时,钱镠送了他许多财物,陈拙坚谢不能,出于礼节只好接受。回到广州,陈拙便把全部财物都交给了刘龚。刘龚对陈拙的无私清廉大为赞赏,特升其为南汉吏部郎中知制诰。

除了政治上的作为,陈拙在五代时的诗名也是名噪一时。他在《登临湟川楼》诗中的“浮世自无闲日月,高楼长有好山川”,以及《送长沙使君》诗中的“人说洞庭波浪险,使君自有济川舟”等句,在当时是广为传诵的佳句。

工于诗作的陈拙曾有诗集八卷流传于世,后来失传，只有断章残句尚存于《五代词话》之中。

《琴史》载陈拙琴艺之言论:疾打之声,齐于破竹；缓挑之韵,穆若生风；亦有正声厉而遽止,响已绝而意存者。

功夫不负有心人,陈拙经过不懈的努力和潜心研究,终于成了当时闻名于世的古琴演奏家和音律家。他将自己演奏古琴的技巧、心得以及收集到的曲目撰写成书,共计有《大唐正声琴籍》十卷、《琴谱》九卷、《琴法数勾剔谱》等著作。陈拙的这些音乐专著对古琴的理论,抚琴的艺术技巧,古琴的制作识别等方面都有自己独到的见解。

他在论及“操”、“弄”大曲的演奏处理布局时提出:前缓后急者,妙曲之分布也；或中急而后缓者,节奏之停歇也。这是音乐作品整体布局中各部分之间关系的安排———缓急有其相对性,即或慢曲,亦可于各部分之间见缓急,以求鲜明其音乐的变化,丰富其思想内容的表达,以加强其艺术感染力。这一说法,至今为弹琴者乐道。

而关于琴曲的节奏速度,陈拙认为:“疾打之声,齐于破竹；缓挑之韵,穆若生风。亦有声正厉而遽止,响已绝而意存者。”这一精彩论述千百年来备受推崇,被《琴史》记载于内。

古琴是中华民族的古老乐器之一。历代琴家对古琴的制作要求十分苟刻,对历代名琴如汉代的焦尾琴,唐初的雷氏琴等,更是推崇备至,视若珍宝。陈拙则认为,抚琴艺术的高低不全在于琴,而在于人；制琴之匠不全在于匠人材料,而更在于抚琴名人的推荐。

他在《琴谱》中说:“襄阳有冯昭,亦工斫制,鬻之不售,虫朽蛛丝,节使太保卢钩闻之见重,受之一张并赠诗曰:世上鸣琴尽不弹,冯昭价贱卖犹难。可怜一片蒲葵扇,今日何人是谢安。”正是因为有抚琴高手卢钩的推荐,许多人才都急着上门购买冯氏琴。

《唐代陈拙论古琴指法》是出版的图书，作者是明蒋克谦 / 姚丙炎 注 / 姚公敬 / 姚公白。

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