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《欧洲绘画大师技法和材料版》
图书简介
欧洲绘画大师技法和材料》(插图修订版)长期以来一直被西方艺术界推为绘画技法材料学科最为重要的著作之一，有“技法圣经”之誉。全书分十个章节，科学地通过物理、
化学及光学仪器对大量油画及其他画种的材料进行分析试验，对古代大师的作品及手稿进行深入研究，系统总结了欧洲绘画几百年来的发展和经验。
相关内容部分预览
目录
中文版序
原著者序
英译者序
英译者附言
第一章 架上绘画底子的制备
1.1 纺织品及其用于绘画的准备
1.1.1 画布的绷装
1.1.2 制作画布底子
1.1.3 底子的材料
1.1.4 各种底子的制作
1.1.5 如何处理画布的背面
1.1.6 在旧油画习作上绘画
1.1.7 除掉旧油画上的颜料涂层
1.2 木板、纸、纸板、金属板等及其用于绘画的准备
1.2.1 木板
1.2.2 胶合板
1.2.3 底子
1.2.4 贴金底子
1.2.5 纸
1.2.6 纸板
1.2.7 金属板及其底子
1.2.8 其他各种底材
第二章 颜料
2.1 白色
2.2 黄色
2.3 红色
2.4 蓝色
2.5 绿色
2.6 棕色
2.7 黑色
2.8 煤焦油颜料
2.9 颜料表
第三章 油画颜料结合剂
3.1 脂油类
3.2 挥发性香精油
3.2.1 挥发性松节油
3.2.2 挥发性矿物油
3.2.3 半挥发性油
3.3 香脂
3.4 树脂
3.4.1 软树脂
3.4.2 硬树脂
3.5 蜡和动物脂
第四章 油画
4.1 材料
4.1.1 颜料的研磨
4.1.2 油画颜料的类型
4.1.3 调色液
4.1.4 调色板和画笔
4.2 技法
4.2.1 试验和操作方法
4.2.2 色彩现象和色彩效果
4.2.3 画的绘制和操作辅助工具
4.2.4 油画技法
第五章 丹配拉绘画
5.1 天然乳液
5.1.1鸡蛋丹配拉
5.1.2酪素丹配拉
5.2 人造乳液
5.3 丹配拉颜料的研磨
5.4 丹配拉绘画用的底子和材料
5.5 丹配拉技法
5.5.1 不上光的丹配拉
5.5.2 上光的丹配拉
5.5.3 中间上光
5.5.4 最后上光
5.5.5 作为油画底色层的丹配拉
5.5.6 混合技法(用丹配拉画在湿树脂油颜料上)
第六章 彩色粉笔画
第七章 水彩画
第八章 壁画
8.1 湿壁画
8.1.1 湿壁画的材料
8.1.2 壁画的绘画方法
8.1.3 庞贝壁画
8.2 干壁画
第九章 古代大师的技法
9.1 概述
9.2 意大利文艺复兴14世纪佛罗伦萨画家的技法和钦尼尼的丹配拉技法
9.3 凡·爱克和德国古代大师的技法(混合技法)
9.4 提香和威尼斯画派的技法(在丹配拉上覆盖树脂油颜料)
9.5 鲁本斯和荷兰画家的技法(树脂油颜料绘画)
9.6 伦勃朗的技法
第十章 架上绘画的修复
10.1 修复的程序
10.2 损坏基底的修理
10.3 清洁处理
10.4 各种清洗剂
10.5 变黄的油画
10.6 因运输引起上光层的损害与更新
10.7 上光层的“变蓝”现象
10.8 树脂上光层的分解
10.9 皮特柯夫更新法
10.10 除去旧上光层
10.11 颜料层
10.12 开裂的颜料层“边缘的翘起”
10.13 重画部分的清除
10.14 颜料层的涂油
10.15 修补
10.16 上光的丹配拉画的清洗
10.17 未上光的丹配拉画
lO.18 最后上光
10.19 背面的保护
10.20 画的保存和维护
编辑推荐
《欧洲绘画大师技法和材料》(插图修订版)的出版对我国美术院校技法与材料学科具有很大意义。
《欧洲绘画大师技法和材料》(插图修订版)译者修改了初版中的许多错误，并选用了六十多幅在欧洲美术馆拍摄的具有很强说明性的图片，使图书内容更丰富、面貌更新颖。
作者介绍
作者：（德国）马克斯·多奈尔 译者：杨红太 杨鸿晏
马克斯·多奈尔，1870年生于德国莱茵河西岸波森汉地区一个军官家庭。自1921年起一直任慕尼黑巴伐利亚皇家美术学院教授。1938年他主持创办了国立绘画技法实验研究院。1939年去世。为纪念他，该院被命名为多奈尔学院。本书的德文版初版于1921年。
译者简介
杨红太，中央美术学院教授，中国美术家协会会员，中国老教授协会会员。1933年生于安徽省宿县。1956年毕业于中央美术学院油画系。1991年应邀赴新加坡举办油画展。1992年赴巴黎及欧洲各国访问。1995年再赴新加坡举办油画展。
作品《工地休息》、《打水的女孩》被中国美术馆收藏，《母与子》、《抱猫女孩》、《傣族女孩》等分别被日本、新加坡、马来西亚、韩国、法国、澳大利亚、瑞士等国人士收藏
杨鸿宴，北京燕化公司质量监督站高级工程师。1939年生于安徽省宿县。1962年毕业于天津大学精密仪器化工仪表及自动化专业。1991年去世。
欧洲绘画大师技法和材料的书评
在那些年代，一个画家要成熟可能需要时间，他们不知道今天竞赛性质的画展和狂热的草率。今天所有的画家都被要求用杂耍演员的方法，每个季度推出一件新的“轰动性的”作品。
在古代，绘画是建立在可靠的知识和对材料训练有素的运用之上的。
如果把古代大师们的许多作品保存极好的原因，归之于他们所使用的材料比今天的更好，这是某种形式的自我安慰，或多半是一种懒人的借口。无疑，古代大师由于及其用心地进行油的精炼和颜料的研磨，从而获得了各种材料的丰富知识，这些知识肯定大大有助于很好地保存其作品。然而，今天我们作画已有了无可非议的颜料，古代大师却常常不得不使用易褪色的颜料。必须强调的是他们只有铜绿可以和我们现在的氧化铬媲美。古代大师们能够应付如此多的困难，表明了他们技艺的可靠。
但是，他们的成功尤其应当归因于他们是按材料的规律作画的。古代绘画的绘制过程，每进展一步都是非常合乎逻辑，并保持着自身的整体性，好像自始至终都是按照周密拟定的计划进展与完成的。
我们应该了解，古代大师们在选择和制备材料是，付出了多么巨大的辛苦。而今天，听说有些现代画家坚持他们的狂热迷信，认为只有用随意和简单的技法，不受任何有关材料法规的约束，才能更好地保护创造力和展现个性。这实在令人感到惊异。今天的画家应对自己作品的耐久性有更自觉的责任心，否则会产生令人遗憾的情况。现在，一个又一个的画家，在有生之年就目睹了自己作品的毁坏，其原因就是他们滥用材料。
欧洲绘画大师技法和材料电子版
油画作为西方绘画的一个重要画种，传入中国已近百年。早在二三十年代，随着以欧洲式写生训练为主要教学内容的美术学校的创立和推广，小编今天给大家带来的是欧洲绘画大师技法和材料电子版，感兴趣的欢迎下载
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