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《欧洲艺术模特儿史话》
电子书内容简介
《欧洲艺术模特史话》包括:19世纪初英国皇家艺术院的人体模特儿写生与画家埃提、设计学校中的人体模特儿、女画家与人体模特儿写生、女画家安娜·李·梅里特与她的《锁在外面的爱情》和画室里的隐私等等。
电子书精彩内容
约1838-40年
在欧洲,人体模特儿从19世纪中叶到2世纪初,一直是人们感兴趣的一个话题,人们对这些赋予艺术家创作灵感的缪斯们存在着种种的神秘之感。
以英国为例,在1837年之前,人体模特儿仅仅在皇家艺术院的艺术教育中才被允许使用,这是一个很小的圈子,也就是说,画人体模特儿是那些艺术精英才拥有的特权。即使是学习艺术的学生,也只是优秀生才有资格获准进入艺术院的画室进行人体写生。自1768年成立以来,到19世纪30年代,英国皇家艺术院有关人体写生的规定基本上没有发生过变化。教学分为两个阶段,“石膏教学”和“人体模特儿教学”。所有学生先从石膏写生开始,直到其素描技能娴熟后,才被允许进入写生课堂。那时候没有什么专职的教师教授学生写生,承担这一职责的是那些“访问者”。皇家艺术院每年都选出9位资深院士担任设计画室——古代艺术课和各类写生课——的“访问者”。艺术院要求“访问者”每个月变换模特儿的姿势,并“检查学生的学习情况,给他们辅导和指点,培养他们的审美水平,根据其各自特点指导他们专攻某一个方向。”这些“访问者”都是由当时最杰出的艺术家布面油画担任的,诸如戴斯、穆尔莱迪、柯帕、米莱、莱顿等,他们都是当时最杰出的素描技法大师。这些院士们完成“访问者”工作的专心程度与业绩各不相同:库拨里、戴斯、米莱和莱顿兢兢业业;埃提亲自与学生一起刻苦地对着模特儿画写生;埃德文则只顾自己看书。皇家艺术院这一独特的“访问者”制度一直维持到28世纪的30年代,他们最终被拿薪金的职业教师所取代。
早期的英国皇家艺术院的人体模特儿的使用在画家、艺术院院士、“访问者”埃提的作品中有全面的表现。他是一位孜孜不倦的老人,为了研究人体写生,年过半百的他与比他小38多岁的年轻学生们在艺术院高大宽阔的画室里度过了无数夜晚,成为课堂上一道极不和谐、令人尴尬的景观——他总一成不变地坐在最前面、离模特儿很近的位置。他的众多人体油画写生作品极尽肉体感官表现之能事,特别是些女性人体写生作品,再现了写生教室内不为人知的情景:腐闷的气味;煤油灯的烟雾与热气;伴随着记时沙漏中沙子缓慢地下滑,模特儿僵硬地摆着姿势;一群男生目不转睛地凝视她——所有这些在埃提的笔下逼真鲜活。在英国的维多利亚时代,这对
许多人的观念是极大的挑战。埃提是一名典型的学院派画家。通常,他创作一幅完整的人体模特儿油画写生要花3个晚间课的时间,共计6个小时。在第一节课,他用碳素笔或粉笔在纸板(或纸上)画出人体轮廓,再用钢笔固定轮廓。回家后给画板上浆,为油画备底。第二节课,他用乌贼褐色颜料塑造人体。最后一节课,上色并罩染釉彩。埃提以画肖像而闻名,晚年为了生计不得不画一些小幅的容易售出的作品。他一生画了大量的人体写生作品,但他从不卖这些作品。在他死后,被拍卖的作品高达八百余幅,其中有些尚未完成的人体写生作品最终被一些画商买走后加上一些风景,再转手卖掉。在埃提的带动下,在皇家艺术院年轻一代的画家中,越来越多的人开始重视人体写生。而在同一时期的欧洲大陆美术学院,人体写生也已经很普遍了。
欧洲艺术模特儿史话pdf目录
19世纪初英国皇家艺术院的人体模特儿写生与画家埃提
设计学校中的人体模特儿
女画家与人体模特儿写生
女画家安娜李梅里特与她的《锁在外面的爱情》
画室里的隐私
当模特儿的艺术家们
雕塑家卡米尔克劳黛与她的模特儿生涯
画家、作家模特儿尼娜哈姻耐特与她的艺术家情人们
英国女画家格文约翰与她的模特儿生涯
天才女画家瓦拉东与她的模特儿生涯
艺术模特儿的兴衰史
历史上的女模持儿们
画家与自己的模特儿们
回顾黄金时代
艺术模特儿在欧洲的衰落
昆坦:克里斯普:职业模特儿、画家、作家和同性恋者
艺术模特儿的神话玛格丽特-凯尔西
威廊姆·鲍威尔弗里斯和他的模特儿
画家古斯塔夫:库尔贝与他的裸女创作
英国画家罗塞蒂与他的模特儿情人们
英国画家米莱与皇家艺术院的写生课
英国画家威廉姆霍尔曼·享特与他的模特儿
画家弗里德里希.莱顿与他的模特儿的故事
英国画家伯恩-琼斯与他的模特儿们
爱德华波伊特爵士与他的模特儿
画家阿曼迪奥:莫迪里阿尼和他的裸体模特儿创作
画家博纳尔和他的妻子玛特·德玛利格奈
英国画家享利:斯柯特·土克与他的裸体男孩们
沃尔特理查德塞克特与“凯登集团”画派
画家穆宁斯的故事
画家雅各布·艾普斯坦爵士和模特儿康德罗
虔诚与放荡的埃里克·吉尔和他的艺术成就
画家史坦斯宾塞爵士与他的两个妻子
人体与裸体
欧洲艺术模特儿史话pdf这本书主要讲述了欧洲设计院中的人体模特儿,画室里的隐私,画家们与他们的模特儿的故事,以及画家们的艺术成就,爵士与他的两个妻子等内容。



