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《张翎废墟曾经辉煌》

《张翎废墟曾经辉煌在线阅读高清》

内容简介

《废墟曾经辉煌》为著名小说家张翎第一本散文作品集，是其二十多年散文创作的总集。共分三辑，第一辑“雪泥鸿爪”，为作者游览成都、古巴等地的见闻记录；第二辑“朝花夕拾”，是作者对童年、成长、故土、亲友的回忆文章；第三辑“书言书语”，主要包括作者的书评和其代表作的创作谈。

张翎出生在沿海城市温州，童年生活在瓯江边。后来离开故乡到上海读大学，再后来离开中国漂流到大洋彼岸，对中西文化的异同有了全新的体会……虽然离家乡越来越远，但她在异乡书写故乡，字里行间都有着浓浓的江南风情。

编辑推荐语

莫言、严歌苓推赞作家华语文学传媒大奖得主

电影《唐山大地震》原著作者张翎首部散文集

二十余年成长之路全记录在异乡书写故乡在旷野之地行走

名人推荐

她的语言细腻而准确，尤其是写到女人内心感觉的地方，大有张爱玲之风。

——莫言

天生具有好的语感，可张翎还嫌不够，还要语不惊人死不休地锤炼。

——严歌苓

在旷野之地行走

我开始在海外认真连贯地写作，至今也有二十多年了。这二十多

年里，我一直专注于小说，很少染指散文，主要有如下两个原因。

其一是因为对时间分配上的吝啬。在很长的一段时间里，我饭碗里的粮米都不是来自写作的，我从年头积攒到岁尾那点可怜的稿费，通常还不够一张国际往返机票。幸好我谋生另有招数——我做了十七年的听力康复医师，用薪水来养着我的写作梦。在那漫长的十七年里，我一天的时间被谋生啃去了最肥硕的一块，剩下的那一小块再被家庭、社交、旅游、阅读一一瓜分，最后留给写作的大概只剩下碎渣

了，我只舍得把它喂给小说。

我极少写散文的另外一个原因是惧怕——散文世界让我感觉不安。在小说的天地里，我把我自己的看法小心翼翼地掩藏在我的人物身后，他们说着貌似他们自己的话，做着貌似合乎他们性格逻辑的事，我始终站在他们身后的影子里，尽量不暴露出自己的态度和姿势。当然也有情绪激动的时刻，一不小心漏出些蛛丝马迹，我也总是扯着一额头青筋，百般抵赖，死不认账，把一切责任推到我的人物身上。他们是我的掩体挡箭牌雨伞，替我遮挡着各种质疑和攻讦。我只需要带上自己的眼睛和耳朵却不需要带嘴，因为我成功地把我的嘴移植到了别人身上。我用我的眼睛看着世间五花八门的怪诞现象，用我的耳朵听着世间嘈嘈杂杂的纷乱声响，把我看见的和听到的用别人的嘴转述出去，他们在替我负着本该我负的责任，挨着本该我挨的刀

枪。在小说的世界里，我感觉既过瘾又安全。

而散文的世界则全然不同。我似乎行走在一片旷野之中，大至三观（假如真有这么个概念的话），小至审美标准甚至个人情趣癖好，都将无遮无拦地落入别人的视线中。失去了虚构这道巨大的屏障，我突然意识到我再也无法把我的嘴安放到别人身上，我得为我说的每一句话，甚至为自己的沉默，背负起所有的责任。其实重量并不足以让我止步，最让我忐忑不安的是我多年养成的隐私观，它如细鱼骨扎在我的喉咙上，咽不下去，也吐不出来。我总觉得有些个人观点是内衣，只适合晾在后院，而不适宜晒在大街上。于是我在散文的世界之

前三思而行，举步维艰。

就是因为这种踌躇思量，使得我把自己深藏在小说的虚构屏障之后，而极少步入散文的旷野。在以往的二十多年中，我积攒起来的散文（除了近年的几篇大文化散文之外）只有这么薄薄的一本。也许正是因为数量上的稀少，这平生第一本的散文集子，就有了一些格外的

意义——至少对我个人。

这个集子里收录的文章，是散落于过去二十多年漫长岁月之间的，最早的篇章应该写在二十世纪九十年代初期。用现在的眼睛来读那个时代留下的情绪，只觉得恍如隔世。二十多年里无论是时代还是个人生活都已经发生了巨大的变化，隔着这道宽阔的时光壕沟来看那时的文章，我发现了自己的成长。那些起步时的脚印是摇摇晃晃不成形状的，但它们依旧是我的脚印。那些脚印叫我看见了自己曾经行走

过的路，就知道今天的我是有来路的。来路珍贵，值得记录。

作者简介

张翎，浙江温州人。1983年毕业于复旦大学外文系。1986年赴加拿大留学，获英国文学硕士和听力康复学硕士学位。现定居于多伦多市。20世纪90年代中后期开始在海外写作发表，代表作有《流年物语》《余震》《金山》《雁过藻溪》等。小说曾获“华语文学传媒大奖”年度小说家奖、“中山杯”华侨华人文学奖评委会大奖、台湾“开卷好书奖”、香港“红楼梦奖：世界华文长篇小说奖”推荐奖等重大文学奖项，入选各式转载本和年度精选本，并七次进入中国小说学会年度排行榜。根据其小说《余震》改编的灾难巨片《唐山大地震》，获得了包括亚太电影大奖最佳影片和大众电影百花奖最佳影片在内的多个奖项。根据其小说《空巢》改编的电影《一个温州的女人》，获得了金鸡百花电影节新片表彰奖和英国万像国际华语电影节最佳中小成本影片奖。小说被译成多国语言发表。

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古巴：废墟曾经辉煌

从2010年到2015年间，我去过三趟古巴。面对朋友们的好奇，我一成不变的解释是性价比：用七八百加元的代价，逃离北国的寒冬，享受一整个星期食宿全包的阳光海滩，的确是一桩钱包和身体都感觉舒适的交易。只是还有一个原因我一直没敢说——怕说了显得矫情。我其实是怀旧去的。我的怀旧，不是20世纪50年代的那个旧，那时我刚出生。也不是60年代的那个旧，那个时代让人心惊，我不想去触碰。我怀的那个旧是70年代末到80年代初那么短短的三五年。那个三五年里，包围所有人的那道铜墙铁壁裂开了细细一条缝，趴在那条缝里看世界，是一种放大变形了的新奇。那个年代里的我，还有我身边的许多人，都对未来怀抱着一些朦胧的憧憬和希望，你甚至可以把它称之为理想（说到这个词我忍不住羞赧难堪），尽管后来我很快知道那些玩意儿都是年轻和无知的伴生物。那几年的时光瞬间即逝，成了我记忆中永恒的亮点。古巴兴许是如今世界上少有的和那个年代略具相似之处的地方，于是我就一次又一次地走向那里，反复经历着探险、寻求、惊讶和失望。对于古巴来说，我至今还处于出发了却尚未

真正抵达的状态——我一直还在路上。

土地：被红与黑同时遗忘的灰色角落古巴人形容自己国土的形状时最经常使用的一个意象是鳄鱼。的确，古巴从地图上看像是一条头朝下浮游在佛罗里达海峡、墨西哥湾和加勒比海之间的鳄鱼。这三片水域给予了古巴绵长的海岸线和源源不断的旅游资源——这在舅舅不疼姥姥不爱的断粮岁月里救了卡斯特罗一命。这条叫古巴的鳄鱼，在躺着不动的时候就已经得罪了人：它的尾巴几乎扫到了一片打个喷嚏地球就要颤抖一下的国土，这片国土的名字叫美利坚合众国。古巴离佛罗里达州的基韦斯特（Key West）最近处只有一百五十公里。一百五十公里是个什么概念？假若你把水域想象成陆地，那是不到两个小时的车程。假若你把想象力如橡皮筋那样地扯开，就能想到一个体力中上乘的汉子骑自行车早上从古巴出发，马不停蹄，天黑就可以抵达佛罗里达。一百五十公里是个有点小意思的数字，没到这个数字时人还太癫狂，过了这个数字人或许就过于理智，而只有正正在这个数字上时，人才能有些癫狂而又不至于完全丧失理智。这也是为什么在过去的几十年里，这块状似鳄鱼的土地上的人总想驾着各样的船只，冲击一下一百五十公里这条线，因为他们知道过线的机会是一半对一半。我在古巴的三次旅行中很少尝到海鲜，除了在专门对外国人开放的高级餐厅里，后来才知晓，这也是那

一百五十公里惹下的麻烦——卡斯特罗政府对出海的渔船控制极严。

我第一次逗留的那个地方叫巴拉德罗（Varadero），它是鳄鱼脊

柱尾端向海洋延伸出去的一个细长半岛，最宽之处也只有1.2公里。从

下榻的宾馆往前走，过一两条街就是海；往后走，过一两条街也是海，我们居住在一个被两片水域夹住的大约两三百米宽的狭窄陆地上。那一个星期里天一直在耍着小性子，北国的风雪刚刚被我甩在了身后，可是南国的艳阳也并未向我招手。在十二摄氏度的风里行走时，身上的夹克衫瞬间感觉薄如蝉翼。风是从两个方向交错而来的，仿佛两边的水域在轮番叫阵。那时印尼海啸的印象依旧鲜活，任何一丝可疑的声响都会让我生出莫名的惊悚，总觉得这块二三百米宽的陆

地还不够海啸轻轻舔上一口。

我们抵达巴拉德罗是在夜里，第二天便是元旦了，我们在古巴睡过了一年。早晨走出门来，吧台的帅小伙们已经在调鸡尾酒了，工作人员正在挂满彩饰的舞台上调试麦克风。昨夜的狂欢尚未睡下，今天的狂欢已经起床，可是我对狂欢兴趣索然。我可以在别的地方轻轻松松地找到比这里更好的酒，更精彩炫亮的歌舞，甚至更细软洁净的沙滩，我来这里并不是为了寻找奢侈——奢侈早已移居他乡。

电影《唐山大地震》原著作者张翎首部散文集

莫言、严歌苓推赞作家华语文学传媒大奖得主

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