《花间集校注上下册完整版》

《花间集校注上下册完整版》

内容简介

中国词史上首部词总集《花间集》，对后世词坛有着巨大深远的影响。《花间集》成书于五代后蜀广政三年（940），在此后千年的传播史上，出现了较多版本，但迄无一个较为完善的的校注本行世，这对《花间集》的阅读，尤其是对于《花间集》的深入研究，造成了很大的不便。《花间集校注》包括校勘、笺注、疏解、集评、附录等内容，弥补了词学研究领域的这一欠缺。

作者简介

杨景龙，笔名扬子、西鲁，1962年生，男，河南省鲁山县人，汉族，中共党员。安阳市“名师工程”首批名师、跨世纪学术带头人、优秀青年社科专家、市管优秀专家，中华诗词学会会员，中国韵文学会会员，中国作家协会河南分会会员，河南诗词学会常务理事，安阳诗词学会副会长，安阳作家协会理事。河南教育学院中文专业毕业，后于华东师范大学中文系进修硕士课程，2004年华东师范大学中文系国内访问学者，并于2004年11月晋升为教授。

赵崇祚,字弘基，甘肃天水人。五代后蜀人。后蜀开国功臣赵廷隐之子。我国历史上第一部词选集的编者。编集《花间集》。其中包括自晚唐温庭筠等十八人的作品五百首，共十卷。作品的年代大概从唐开成元年（836年）至欧阳炯作序的广政三年，大约有一个世纪。其中收得最多的是温庭筠，共六十六首、孙光宪共六十一首、顾敻共五十五首、韦庄共四十七首，最少的是鹿虔扆和尹鹗，人各六首。编者赵崇祚自己一首也没有，序者欧阳炯只有十七首。这也可见选者赵崇祚的态度客观，毫无私心。

为什么取名花间集

叙称：「今卫尉少卿字弘基……因集近 来诗客曲子词五百首，分为十卷，以炯粗预知音，辱请命题……乃命之为《花间集》……」

《花间集》得名于集中作品内容多写上层贵妇美人日常生活和装饰容貌，女人素以花比，写女人之媚的词集故称“花间”。这些词作都是文人贵族为歌台舞榭享乐生活需要而写。绮筵公子、绣幌佳人眉眼传情，当筵唱歌，辞藻极尽软媚香艳之能事。

《花间集》内容上虽不无缺点，然而在词史上却是一块里程碑，标志着词体已正式登上文坛，要分香于诗国了。

《花间集》是我国第一部词集。花间派是我国第一个词派。

花间集pdf预览

花间集对后世的影响

《花间集》是我国第一部词集。花间派是我国第一个词派。《花间集》内容上虽不无缺点，然而在词史上却是一块里程碑，标志着词体已正式登上文坛，要分香于诗国了。

《花间集》集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就，真实地体现了早期词由民间状态向文人创作转换、发展过程的全貌。花间词规范了“词”的文学体裁和美学特征，最终确立了“词”的文学地位，并对宋元明清词人的创作产生了深远影响。

温庭筠、韦庄等人的作品深刻影响汤显祖、曹雪芹、王国维、俞平伯乃至蒋勋等众多文化名人。王国维认为包括《花间集》 在内的唐、五代词皆是“生香真色”，已臻最上境界，“自成高格，自有名句”。在其《人间词话》中有多处深度解析。

美学大师朱光潜将本书列为“最爱的16部古典文学”之一。“词”类选本，第一推荐《花间集》。

蒋勋讲美学、讲宋词，都必讲《花间集》。

叶嘉莹国外讲学，将书名译为：The Collection of Songs among The Flowers。

目前中国高校中文系必修书目

精彩内容导读

浣溪沙 薛侍郎 昭蕴 (1) 红蓼渡头秋正雨 [1] 。印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香 [2] 。 不语含 深浦里 (2) [3] ，几回愁煞棹船郎 (3) [4] 。燕归帆尽水茫 茫

【校记】 (1) 《草堂诗余别集》调下有题“秋怀”。吴钞本作“唐薛侍郎词”、“薛昭蕴，浣溪沙八首”， 上接张泌词。张本作“浣溪沙，薛昭蕴”，朱笔圈去“薛昭蕴”，调前加“薛昭蕴十九首”数字。鄂

本、毛本、清刻本同晁本。四库本作“浣溪沙，薛昭蕴”。玄本调前作“花间集卷四，薛昭蕴十九 首”。陆本、茅本、徐本、影刊本作“薛昭蕴十九首”。合璧本、正本作“薛昭蕴，浣溪沙”。王辑 本《薛侍郎词》“昭”误作“绍”。 (2) 含 ：汤本、合璧本作“含频”。 (3) 煞：王辑本作“杀”。 【笺注】 [1] 红蓼：即水蓼，一年生草本植物，生浅水中。全草入药，味辛辣。也称辣蓼。唐杜牧 《歙州卢中丞见惠名酝》：“犹念悲秋更分赐，夹溪红蓼映风蒲。”渡头：犹渡口。南朝梁萧纲 《乌栖曲》之一：“采莲渡头拟黄河，郎今欲渡畏风波。” [2] 野风：野外之风。唐上官仪《入朝洛堤步月》：“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。” [3] 含 ：亦作“含颦”。谓皱眉。形容哀愁。唐刘禹锡《忆江南》词：“丛兰裛露似沾巾。 独坐亦含颦。” [4] 棹船郎：即艄公。唐李益《效古促促曲为河上思妇作》：“嫁与棹船郎，空床将影宿。” 【集评】 汤显祖评《花间集》卷二：天空鸟飞，水落石出，凡景皆然。 沈际飞《草堂诗余别集》卷一：何物棹船郎，解愁杀耶？意在言 外。沈雄《古今词话·词辨》上卷：薛昭蕴首句不用韵，“红蓼渡头秋正 雨（略）”，亦仅见也。 况周颐《餐樱庑词话》：清与艳，皆词境也。薛绍蕴《浣溪沙》 云“红蓼渡头秋正雨（略）”，此词清中之艳，其艳在神。

萧继宗《评点校注花间集》：首句失韵，致前后片全同，大损调 风。张以仁《花间词论集》：萧继宗先生《评点校注花间集》以为此 词：“首句失韵，致令后片全同，大损调风。”这便涉及“形式”的问题。 萧氏是以后世的《浣溪沙》词为衡量尺度来说的，不知道当时并没有这 样的规矩。薛氏作品中尚可找到同例，似乎不能以一时的失韵来解释。 他的《浣溪沙》之八首句云“越女淘金春水上”，“上”字也是仄声，与下 句“步摇云鬓佩鸣珰”不叶。薛氏以爱唱《浣溪沙》名世，我们不能说他 不晓音律，可见当时首句末字或平或仄或韵或否，并无定格，也无碍于 歌唱。这就如同后世《浣溪沙》，四、五两句例皆对仗，而《花间集》 却时现不对仗的情形一样。……此词上片重点在写景，下片重点在写 情，一望而知，不必细表。……这首词，描写一位盼望归人的女子，从 她的企盼到失望，充满了落寞与孤凄之感。环境的萧疏与旁人的怜惜， 都发挥了陪衬的效果，加强了这一份感受。除了这些，它所涵蕴的，似 乎还不止如此。汤显祖之说，似乎可以给我们一些启示，使我们联想到 一些事情。 其二钿匣菱花锦带垂 (1) [1] 。静临兰槛卸头时 [2] 。约鬟低珥算归期 (2) [3] 。 茂苑草青湘渚阔 (3) [4] ，梦余空有漏依依。二年终日损芳菲 (4) [5] 。

《花间集》是中国五代十国时期编纂的一部词集，也是文学史上的第一部文人词选集，由后蜀人赵崇祚编辑。该书收录了温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品，集中而典型地反映了早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。

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