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《坠物之声小说PDF完整高清版》
内容简介
2009年，曾经生活在巴勃罗·埃斯科瓦尔私人动物园里的一头河马逃走并被射杀了。这个新闻让安东尼奥·亚马多想到了他曾经的一个朋友，神秘的里卡多·拉韦德。
1995年，他们在一家台球厅结识，那时的亚马多是年轻的法学教授，拉韦德则是出狱不久的落魄中年男人，他们一度走得很近，差点成为洞悉对方秘密的知心好友。
1996年的一天，他们在街头遭遇枪击，拉韦德死了，亚马多身负重伤，陷入创伤后应激障碍，家庭生活因此摇摇欲坠。
两年以后，亚马多再次回到出事的地方，为了摆脱痛苦，他必须回到过去，解开缠绕在他身上的谜团。这时，一个陌生电话让他踏上了寻访过往的旅程，许多秘密也得以逐一揭开。
作者简介
胡安·加夫列尔·巴斯克斯（Juan Gabriel Vásquez，1973— ），哥伦比亚作家，曾于1996-1998年在法国索邦大学学习拉丁美洲文学。2004年，他的小说《告密者》(Los informantes)出版后获得广泛好评，2007年出版《科斯塔瓦纳秘史》（Historia secreta de Costaguana），2011年出版的《坠物之声》（El ruido de las cosas al caer）获西班牙丰泉小说奖、国际都柏林文学奖。2015年出版《废墟之形》（La forma de las ruinas），入围曼布克国际文学奖短名单。此外，还创作有短篇集《万圣节的情人们》(Los amantes de Todos los Santos)、《为火而歌》（Canciones para el incendio）等。他的作品已被翻译成28种语言出版。
在国外生活了16年之后，作者如今与妻子和双胞胎女儿生活在波哥大。
精彩书评
沉静优雅……巴斯克斯是一个机智的说书人，场景和对话都闪耀着精心挑选的细节。他的主题在不同家庭的相似之处、注定不幸的飞行，甚至是反复出现的河马主题之间令人信服地发出回响。他凭借一种逼真的有着自己说服力的现实主义，摆脱了加西亚·马尔克斯长长的阴影。
——彭博新闻社
通过对层叠的时间段、盘旋的谜团和黑色调色板的熟练运用，《坠物之声》揭示了个人生活如何被历史蒙上阴影，过去如何不断困扰现在，以及个人和国家的命运如何被遥远或隐秘的事件改变。
——国际都柏林文学奖评审委员会
21世纪拉丁美洲文学的革新者。
—— 乔纳森·弗兰岑
他给我们带来了飞机坠落的声音，身体坠落的声音，生命不可阻挡地土崩瓦解的声音。他给我们带来了自罗贝托·波拉尼奥的《2666》以来，我读过的最引人入胜的拉美小说。
——美国国家公共广播电台（NPR）
和波拉尼奥一样，加夫列尔·巴斯克斯是一位文体大师，也是一位有着耐心的节奏和精巧结构的高手，他用这部小说达到了波拉尼奥曾达到过的目的：描绘出贪婪和暴力对我们的世界造成的深刻的、倾泻而出的伤害，并承认即使是爱也无法修复它。
——列夫·格罗斯曼，《时代》
加夫列尔·巴斯克斯是一位相当出色的作家。《坠物之声》是一个精妙的、令人沉思的奥秘。而读者读完以后，它强烈显现出的不可逆转的命运也时时困扰着读者。
——E. L. 多克托罗
《坠物之声》是一部精妙的编年史，记录了贩毒集团和政府势力之间的暴力如何蔓延开来，影响和侵蚀着普通人的生活。他鲜明的现实主义——-是他的同胞加西亚-马尔克斯魔幻变奏的反面——加上他对记忆的抒情处理，产生了一种既让人激动又让人清醒的阅读效果。
——马尔科姆·福布斯，《旧金山纪事报》
一部精彩的小说，从头到尾都激动人心、引人入胜。 《坠物之声》也许是一部令人欲罢不能的小说，但它也是一部关于命运和死亡的深刻沉思录。
——埃德蒙·怀特《纽约时报书评》
目录
Ⅰ 孤影长
Ⅱ 永不属于我的死者
Ⅲ 消失者的注视
Ⅳ 我们都是逃离者
Ⅴ 在那里为何而活?
Ⅵ 向上，向上，向上
不魔幻的现实主义，只为降落在自己的新生活里
合上书，陷入《坠物之声》带来的震撼之中，一时半会儿会不过神来。老僧入定地看着封面上这只仰面朝上坠落而下苍蝇，便禁不住去思考它究竟象征着什么？
其实书名《坠物之声》并不算太过难以理解，它是带走埃莱娜生命的那架飞机的轰然坠落，它是击倒里卡多的那一声枪响，它是体型庞大的河马被射杀倒下的震颤，它也是一只苍蝇坠落的声音。
思及此，封面的这只苍蝇似乎变得容易理解了许多。在战乱面前，人类的命运总是无常，而在因贩毒引起的内战面前，更是人如草芥，苍蝇一般坠落无声。
乱世之中，一切坠落无声
每每看到战乱频仍下人们或哀痛或麻木的面孔，我总是会心中涌起无限感恩。对我们来说，这些司空见惯的和平，实则弥足珍贵。
生活在和平国度的我们或许难以理解他们的无奈与隐忍，就像胡安·加夫列尔在《坠物之声》中所说，他们对于罪行的叹息都是隐忍克制的，“这隐忍已是国民习以为常的命运，是这时代给予我们的馈赠”。
我们的难以想象，却是他们的习以为常。
而这些习以为常的暴力和恐惧，对于哥伦比亚人民来说，几乎全部都是那一场又一场由毒品交易所引发的长达半个世纪的内战所带来的。
加夫列尔曾说：“我的祖国与毒品贸易的纠葛对我的人生产生了十分重大的影响。可以说这种影响在整个社会的每一个角落中回响。”
《坠物之声》的故事就是发生在这样的一个历史背景之下，一场毒品战争不仅造成22万人死亡，36万余人逃离本国，约670万人背井离乡，也让无数的家庭为之破碎，让“幸福”变成了那些饱受灾难的家庭中不敢触碰的伤口。
就像书的一开始，那头被射杀之后让士兵们争相“合影留念”的河马，里卡多·拉韦德，这个身上有着太多秘密的男人也倒在了枪响之后。
而年轻的教授亚马多也在这场枪击暴乱中受伤，伤好之后，他的灵魂之伤却并没有随着身体的伤口一起痊愈。
他患上创伤后应激障碍，得了一种听起来有些可笑的“广场恐惧症”，有人惧怕黑暗，有人惧怕幽闭，而亚马多所惧怕的却是广场，因为他不知道那看似热闹繁华的广场上，不知什么时候会发生一场突如其来的暴乱，他不知道那些欢声笑语的背后，会不会尾随着可怕的分离。
“阅历，那被我们称作阅历的，并不是我们自身伤痛的结算，而是在别人的痛楚当中学会的同情。”
亚马多的这一段阅历，让他原本幸福的家庭走向支离破碎，他的恐惧症让曾经深爱的妻子渐渐难以支撑，继而带着女儿远离，而他自己也在解开谜团的过程中，舔舐着自身的伤痛，同情着别人的痛楚。
把《百年孤独》当作歪曲版的哥伦比亚历史
《坠物之声》作为首部获得国际都柏林文学奖的拉美小说，以其“以小见大”的现实与真实震撼了无数读者，从一段家族史，引出一部加伦比亚因毒品引发的阴霾历史；由小到封面上那只苍蝇的坠落之声，引发一声震耳欲聋的轰鸣。
可加夫列尔偏不不多加笔墨去写那些“大”，而是写了一个又一个的“小”，当这些“小”累积起来，却比“大”来的更深入人心，透过这些“小”，那些遥远又隐秘的“大”却变得更加清晰。
胡安·加夫列尔也在写现实，但他拒绝“魔幻现实”，他曾非常坦然地承认自己借鉴加西亚·马尔克斯，但他却坚决反对魔幻现实主义，因为在他看来，马尔克斯的经典名著《百年孤独》中魔幻现实主义的部分，恰恰是整部小说里最无趣的。
或许在很多人看来，这种说法言论惊人，难以理解，因为《百年孤独》这部被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”的作品最耀眼的地方，就是它瑰丽的魔幻现实主义。
不过正因如此，拉美文学的代表风格似乎就这样魔幻现实主义定格，自此人们只要提起拉美文学，就一定是“魔幻现实”四个大字，于是加尔列夫想要去打破它，然后重塑它。
加夫列尔这样说过：“我想忘掉那些‘拉丁美洲是魔幻或者不可思议的大陆’之类的荒谬言论，在我的小说里有变形的现实，但这种变形是来源于我们历史和政治的暴力和残酷……《百年孤独》要我们重塑真相，而魔幻现实主义则让我们在重塑过程中迷失了自己。”
巴尔扎克说，“小说是国家的私密历史”，而这句话作为加夫列尔的灵感来源，为我们带来更多以秘史为蓝本的小说和故事。
现实依然是现实，但它不再是魔幻的，而是来源于真实的历史，没错，这样的一部作品的确不够“瑰丽”，却有着出人意料的震撼力量。
降落吧，降落在自己的新生活里。
这是登上埃莱娜登上飞机时的心里话，也是无数人的心中所想。可是太难了，一个对于新生活的美好期冀能够平安“降落”，而不是坠落无声，是多么的难能可贵。
《坠物之声》是掷地有声的，是对于一段哥伦比亚历史的“揭秘”，也是对于“降落在自己的新生活里”的希冀。
坠物之声首部获国际都柏林文学奖的拉美小说，全球30国读者热情捧读，比《百年孤独》更现实，比《毒枭》更真实，获丰泉文学奖，巴尔加斯·略萨、富恩特斯盛赞，一段家族命运浮沉，一部哥伦比亚当代秘史
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